声优品鉴系列之三：寂寞的萝莉——门胁舞以
作者: | 发表于: 2009年六月23日 13:53 |一
门胁舞以无论如何不算是这个时代最顶级的声优之一。
很多人看过她的角色却未必知道她的名字，很多人知道她的名字却未必熟悉她的角色，更多的人甚至对她的名字角色两顾茫然。
可是我对她的角色很有爱。有爱就要大声说出来。这才是热血的宅！
声优和她配的角色之间的关系总是很微妙。
门协舞以
昨天晚上我还和我的朋友Ley讨论这个问题。我是声优中心主义者，他则偏向角色中心主义。
其间他的一句话让我很有触动。他说，绫波丽还不是没有几句台词，林原惠照样红了几个时代。我嘴上辩解说，无口系本来就是这样。心里不由想到长门大萌神，想到我最萌的茅原实里。不得不承认他的话也自有他的道理。
到底是“声优成就了角色，还是角色成就了声优”这个历来就扯不清的口水官司，今后也许也将永远辩不出个结果来。许多宅也许和我一样，不知不觉就把角色和声优tie-up了起来，于是对二者都有了爱。
二次元世界和三次元世界就这样纠结缠绕着，编织着梦幻般的完美，让宅们可以沉醉、做梦。
说了一大篇废话，我只是想说，即使一个名字并不响亮的声优，只要她在角色表演过程中倾注了感情，能让我们有爱，她就完全是一个优秀的声优，在我这样的宅的心目中，她就不比任何大牌声优差。
毕竟，如何表演，表演的好坏是自己能把握和努力的事情。而能不能红，则要看上天和命运的安排。世界上有一些东西，人自己永远无法掌控，比如机遇，比如运气。不是每个人都能像平野绫那样的。
二
门胁舞以最具代表性的角色，在我看来，是《fate / stay night》里的伊莉雅，其次是《一骑当千》里的诸葛亮孔明。
根据她代表性角色的特点，我本想给文章起名叫“神秘的萝莉”。可忽然一个名字就涌入我脑中——能登麻美子。
按照本系列文章的特色——在声优之间的对比中品鉴某一声优的声音特质——我们不妨就从门胁舞以和能登麻美子的对比中开始本文的品鉴。
（由于本文主论的声优是舞太，所以难免麻美的缺点会写得多一点。不是说我觉得麻美不好，只是会把她的优点更多的留在写麻美的文章里，这是本系列的一个写法。还请麻美的fans多多包涵。）
我非常赞同在我系列之二写平野绫文章的回帖中，fayor同学的观点。
他把声优分为两类，一类靠声线吃饭，比如钉宫、能登；一类靠声音的控制力和变化力吃饭，比如川澄绫子、桑岛法子等等一大批变声系声优。这是一种很好的分类方法（当然也还有其它的好分类方法），相信应该没有什么太多的争议。
很明显，舞太更接近后者。尽管她的声音在我听来亦具有相当高的辨识度，可是跟麻美那招牌式的丝丝细语比起来，还是逊色不少。可是这只是天生的声线的逊色，而绝非声音表现力的逊色。
能登以配神秘少女闻名比如赫卡特、阎魔爱等等，人也红得是舞太不能比的。
只是我始终觉得，能登配角色配得相对比较平面。神秘么，确实神秘；天然么，也很天然；萌么，也萌的。
可是舞太的声音——不知是不是受她空有一副好声音却一直不是很红的境遇的感染——我总是能从中听出一丝寂寞的味道。就是这一丝的寂寞，就比那种单纯的神秘的萌高出一个境界，多了一种淡淡哀戚的动人力量。
这样说起来，也许太抽象，太玄妙，有人会不服气。我会在下面的论述中，结合角色详细讨论的。
反过来再看麻美，真是让人有种水能载舟，亦能覆舟的慨叹。
天生一副这么有特点的完美声线，既可以成为她当初成名时，攻取天下，笑傲江湖的神兵利器；却又成为了她现在名满四海，寻求新的突破的桎梏。
本来《乃木坂春香的秘密》是个极好的突破机会。可是坦白说，麻美的表现让我非常失望。唯一的亮点是春香穿着cos夏娜的衣服，用赫卡特的声音说“吵死了吵死了吵死了”。可是我居然分辨不出春香和赫卡特声音的区别。真不知麻美fans的心中是觉得幸福还是悲哀。
当然，你可以反驳说，麻美就是靠声线萌死我们的，她又不走变声系的路线。可是总用一种声音来表演，即使她演得乐此不疲，你萌得昏天黑地，你能保证那些不是很萌麻美的宅们不会产生审美疲劳么？
三
接下来，还是品评一下舞太声音的特点。为了配合文章标题中的“寂寞”，可能部分段落会写得有点酸。不习惯的阅读前请先用冷酸灵刷牙。
你能想象欧洲山上的森林里，那种清澈而幽邃的湖泊吗？不是的，新天鹅堡前面的湖太明亮、太热闹了，因为太有名气。要那种阿尔卑斯山深处不知名却美如仙境的湖才算。
你能想象中国古代山水诗中，那种明净而深谧的潭水吗？想错了，桃花潭一听名字就太鲜艳、太明媚，而且还深不过汪同学的深情。要那种只有不怕寂寞的鱼儿和老翁才肯住在那里的湖才行。
感觉到了吗？这就是舞太声音的境界：前者偏点华丽——那是伊莉雅的感觉，后者偏点枯净——那是孔明的味道。
还没感觉到？那我再换个比喻。
（以下纯属个人感受，如有不同，欢迎拍砖。）
同样是萝莉音，
千叶纱子好比香柚蜂蜜茶，是略带微苦的香甜，而且甜度很高，有点夸张的那种，腻死人不偿命。（以《扑杀天使》为例，不要用《草莓棉花糖》拍我。）
能登麻美子则如红酒，初尝会觉得味道复杂奇怪，可能还会有些不适应。可是不久就有点飘飘然，俄而不觉自醉。红酒的后劲可是很大的呦。
钉宫理惠却似中国的极品白酒，入口即觉香醇甘冽，伴随有一点刺激的冲劲。入腹又觉得浑身都暖洋洋的。醺醺微醉，十分舒服。
而门胁舞以就如同是苏打水，只是在清澈纯净的水中加了一点点淡淡的甜味调配。如此简单，然而又有多少人知道简单也是一种很高的境界。钱穆先生评价的最好，“水是最普通的饮料，但永远不会有人对水生厌”。
舞太的声音即使不是水，也最接近水的境界。
四
再结合舞太的角色看，伊莉雅无疑是他最具代表性的角色。
TV版动画中，舞太将伊莉雅的可爱、冷酷、好强、寂寞种种多面复杂的性格表演得淋漓尽致，虽然只是配角，而且在川澄绫子、植田佳奈等很多大牌声优中间，表现也极为出彩。
可是我要说的是，我个人很迷FATE，曾经玩过声优配音汉化版的FATE游戏。TV动画走的基本是第一条线。可是在第二条线HF中，舞太的表演又让我惊艳了一次，在感情的表现流露上，甚至超过了TV版（虽然在角色多面性上表现有所不及）。
剧情是说，伊莉雅从小全身就被布满魔术回路，待在飘雪的城堡内，十分寂寞。对召唤出的BASAKER实际上怀有父亲般的依恋。当邪恶的英雄王吉尔伽美什为了胜利秒杀BASAKER之后，伊莉雅也在垂死之中，用哀伤的语调追忆着和BASAKER的点点滴滴和对他的依恋之情，舞太那寂寞空灵的声音，配上背景那哀伤凄婉的音乐，简直让人泫然欲泣。
不多说了，觉得夸张的自己去玩玩就知道了。
接下来的代表角色就要算诸葛亮孔明了。
虽然被扣了YY片的帽子，但个人一直以为《一骑当千》是部极其优秀的热血美少女格斗动漫。由于里面女性角色众多，且人人个性鲜明，所以很多70年代出生的女性声优都在其中有着非常出色的表演，而且不少人在这部动漫中的角色都成为了自己声优生涯中的代表角色，创造了很多经典，不妨举上几例：
浅野真澄（孙策伯符）：堪称经典。元气脑残女的形象刻画得十分到位，已经深入人心，是其代表作品。
甲斐田裕子（吕蒙子明）：非常经典。把吕蒙外表的强悍和内心的柔弱动摇完美地诠释了出来。之后她再也没有塑造出能超越吕蒙的角色。
生天目仁美（关羽云长）：经典中的经典，堪称不朽。多的就不说了，仁美不仅把关二姐塑造成了御姐的代表人物，也让自己成为当经御姐役第一人。
渡边明乃（吕布奉先）：极为出色。诠释出了天下最强者的孤傲和想要对抗命运的悲壮情怀。可算其代表作品。但明乃还能出色的表现被众多美女困扰的男性角色（如《扑杀天使》和《TO LOVE》），同样让人印象深刻。
浅川悠（赵云子龙）：中规中矩的无口。角色虽然人气极高，但浅川好像没占到太多光。只能说角色设定如此，浅川没有太大发挥空间。
门胁舞以（诸葛亮孔明）：非常出色。延续了其一贯神秘萝莉的清澈声音。仍然能让人品味出寂寞的味道。是其代表作品。
五
杂七杂八写了一大堆，可能早就有看不下去了。我自己也写得很累，可是最后我还是想说点感想。
如我上面所说，舞太算不上是大牌声优，可是她一样奉献给了我们非常美妙的声音，能让我们感动沉醉。
然而受到人气和机遇的制约，她也许可能就会这样一直演配角甚至龙套（最近看到的是狐仙女友中的一个龙套，虽然设定很符合她的声线），知道声优生涯结束。
而这样的例子，在动漫产业繁荣，声优新人辈出的日本动漫界，也还有不少——拥有美妙声音和丰富的表现力，却永远走不到金字塔的顶端。
就像春天在角落里绽放的花朵，虽然美丽，却不见得有人会注意。也许一直也不会有人来观赏她，培养她，让她绽放出更美更夺目的样子，也许就这样，春天过了，她就这样寂寞地凋谢。
“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。”说的就是这样的境界。
我觉得，与其眼睛只盯着大牌声优，稍有风吹草动就要挺身而出，狂护自己本命的所谓“死忠”，还不如放宽自己的欣赏品味去好好聆听那些不是很大牌的声优们，同样发自内心深处，用最真挚的感情做出的表演。
“原来姹紫嫣红开遍，似这般，都付与断壁残垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？”难道真的要让他们像杜丽娘那样，用生命来呐喊，用生命来证明青春易老，红颜空逝的悲哀，才足以温暖宅们冰冷的心吗？
毕竟，有人欣赏，谁又愿意寂寞？
